尽管大众娱乐方式不断变革，但电视剧的消费始终火热，以50+为代表的传统电视剧观众更是各类剧集长久以来争抢的主力人群。那么，过去三年国产电视剧给观众们交出了怎样的答卷？

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答案可能是，有惊喜，也有套路！

在3月29日举行的2023上海电视剧制播年会上，行业数据、专家分析乃至于创作者的现身说法，无不在验证着同一个道理：在套路泛滥的剧集市场，不沉下心来有所突破，观众真的不买账！

短视频、线下活动丰富的今天，看电视剧的人还多吗？

在本次制播年会上，中国视听大数据（CVB）所披露的一份数据，强有力地印证了观众与电视剧之间的密切关系：近三年来，全国卫视频道每年播出23万集以上的电视剧，总时长超过14万小时；在所有节目的播出比重中，电视剧每年稳步增长，始终超过30%；2022年，观看电视剧每日户均时长更达到了71.5分钟。

用国家广播电视总局广播电视规划院党委委员、广播影视信息网络中心副主任邓向冬的话说，紧扣时代，贴近生活的现实题材作品依然是当前剧集市场主流，尤其是在2022年，当代都市题材占比达到了45.3%，包括《安家》《人世间》《狂飙》《幸福到万家》等作品都取得了突出的收视成绩。

而在上海文化广播影视集团有限公司副总裁、东方卫视中心党委书记王磊卿看来，电视剧观看的热潮中，最瞩目的变化在于主旋律电视剧进入了高峰期。《山海清》《觉醒年代》《在一起》《破晓东方》《大考》等一系列电视剧都赢得了很好的口碑。

为什么主旋律反而成了观众最热捧的作品？“在各级影视主管部门的‘最强调度’下，集结‘最优质的资源’‘最具实力的班底’‘最贴切的表达样式’，在重要宣传节点上，五大省级卫视平台与四大视频平台以‘最强时效的全媒体传播’，实现了‘最重大题材的创作’，并呈现出了‘最高的艺术水准’。”王磊卿说。

相比之下，曾经最受观众喜爱的都市剧却似乎陷入了瓶颈，“究其原因，就是套路、跟风、扎堆！”

比如，荧屏上热闹一时的女性群像剧，始终围绕着“闺蜜”两字做文章，“塑料姐妹花”频频扎堆。老少通吃的都市偶像剧，几乎所有的故事都是先“虐妻”再“追妻”，甜宠套路拍了又拍。还有原本讨论度最高的话题剧，总是围绕着房子、车子、孩子打转，呈现的全是“焦虑综合征”。

王磊卿说，有个别都市剧还形成了非典型“热搜剧”，所有的剧情只服务于能在社交网络上形成讨论的“热搜”，“把‘热搜’凌驾于艺术创作之上，把正常的故事逻辑和人物逻辑置于其后，这种为了话题而话题，为了热搜而热搜，为了寻求热搜霸榜满天飞，却无观众真热情追捧的话题剧，也是不可取的。”

一边是主旋律题材的不断突破，另一边却是都市剧的重复套路，未来观众对国产剧还能有怎样的期待？

在王磊卿看来，未来几年着重于关切当下人民心理需求、描述中国人奋斗之志以及着重创意和技术的想象力作品有望破局。“我们创作的每部剧无论类型，都是主旋律，都应该体现温暖明亮、健康向上的时代主流。从现在到未来，中国剧集市场需要实现的是，主流价值与市场价值的美美与共。”

而对很多影视制作第一线的从业者而言，《狂飙》《人世间》等受到追捧的佳作已经给出了启发。

打造了《山海情》《县委大院》的制片人侯鸿亮说，《狂飙》的效果是有目共睹的，“一部电视剧沉浸式给观众带来的体验是无可替代的。这些年我们是不是把电视剧做得能够得到大家的欢迎？如果作品值得我用更多时间沉浸下来，我一定会选择你的。还是应该认清方向，努力做更好的内容”。

在《甄嬛传》《红高粱》等佳作之后，导演郑晓龙则坦言，虽然当前影视行业面临着不小的困难，但再难也难不过电视剧行业刚起步的时候——以万人空巷的《渴望》为例，剧组拍50集只花了102万元，但最终回收款只有59万元，依然是“赔的”。《编辑部的故事》花了150万元，回收款也只有90多万元。“当然，那会儿是赔了，可是后来很多年这两部剧一直在给我们挣钱，好的作品就是能够重复播出，是经得起时间检验、经得住历史检验的。”

郑晓龙由此感慨，真正让行业觉得“难”的，还是如何突破的“心理之难”。去年至今，郑晓龙关注了《人世间》《风吹半夏》和《狂飙》三部作品，这些作品让他意识到，“很多时候我们是自己把自己封闭了，已经不敢想搞这样的创作。但其实创作不应该有天花板，要有一点真正坚持创作的精神，坚持理想才能有突破”。

对此，拍出了《人民的名义》《人世间》的导演李路也表示，创作者需要有一些不按套路出牌的担当，“我们买《人世间》这部小说的时候豆瓣只有28个人打分，根本没有获奖；买《人民的名义》时小说只有3000字，就是大纲。如果你一直按照套路出牌，一直按照既有的规律来做，那大多数是温吞水；如果你没有想做出有动静的作品的高位坐标，你出来的就是平庸之作。”

腾讯在线视频副总裁、总编辑王娟则说，从花七年时间打磨的《三体》来看，平台对好内容要有长期坚持的态度，要坚持做这样难而正确的内容，运用大量新的技术和制作方法，给行业带来不一样的面貌。

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