咒术回战 怀玉·玉折篇
(资料图片仅供参考)
2023年7月6日起开播
监督：朴性厚→御所园翔太
[初监督，本作一期第17集分镜演出，《电锯人》第8集分镜演出]
系列构成·脚本：濑古浩司
角色设计：平松祯史→平松祯史·小矶沙矢香
[小矶沙矢香：本作一期副角色设计·总作画监督，日升作画塾出身，《新撰组异闻录 铁》剧场版《六花的勇者》角色设计·总作画监督]
副监督：梅本唯→爱敬亮太
[《进击的巨人 最终季》完结篇前篇分镜演出（原作133话对应部分），《辉夜大小姐想让我告白 超级浪漫》第11集分镜演出]
美术监督：东润一
色彩设计：镰田千贺子→松岛英子
[本作一期单集色指定、OP以及游戏开场动画色彩设计，Production I.G出身，《无罪》《攻壳机动队S.A.C 2nd GIG》单集色指定]
CGI Producer：淡轮雄介
3DCG Director：石川大辅
[モンスターズエッグ所属，《电锯人》《天气之子》《宝石之国》3DCG]
摄影监督：伊藤哲平
编集：柳圭介
音乐：堤博明·照井顺政·桶狭间ありさ→照井顺政
音响监督：藤田亚纪子→えびなやすのり
[《地狱乐》《国王排名》《Promare》音响监督]
音响制作：dugout
动画制片人：濑下惠介
《咒术》原作部分的介绍大概无需赘言，这里单刀直入，直接介绍STAFF（重点是变更的部分）的制作体制。
一是监督的更换。二期新上任的监督御所园翔太是第一次担任TV系列初监督，而其正是在咒术一期首次担任演出以及“分镜·演出”，其中担当分镜演出的17集尤为给人留下了深刻印象，这一特点在后续《国王排名》的7和21集得到了进一步放大，尤其是21集简直是玩弄广角镜头和华彩战斗段落的“暴走回”。而《电锯人》第8集御所园围绕“姬野之死”对该集的场景和演出脉络的建构则展现出更全面的能力。因此御所园虽然演出履历不多，但目前为止的演出工作都非常突出、也有许多新的尝试和追求，相信看过以上几集的观众也不难从中想象御所园操盘《咒术2》的风格。诚然，续作换新人监督确实是增加了不稳定因素，但经验丰富而且功成名就的监督大都希望执导新作甚至是原创作，愿意“接盘”的大概率只能是与前作相比平庸无奇的“老油条”。而《咒术2》又是原作目前的最高潮篇章，也需要一名有追求、能给咒术系列带来新气象的监督人选。而续作本身能够参考前作的框架、也并不是完全从零开始的冒险，在这里也认为不必对最后的表现太过悲观、对御所园作为监督的表现，大可以抱着不低于一期甚至剧场版的期待。
二是角色设计和其它部门的更换。二期平松祯史虽然还是作为角色设计之一参与进来，但估计更多只是担任类似于“原案”的工作。实际上，平松在一期后半和剧场版的制作期间就已经全力投入《爱丽丝与特雷斯的梦幻工厂》的制作了，并没有参与作画修正。新加入的人设小矶沙矢香则是在一期和剧场版都全程参与的副角色设计和总作画监督。二期对角色设计最大的调整莫过于衣服褶皱和上影的简化，而值得一提的是，《六花的勇者》中，小矶对宫城人设原案的简化和还原在其动画化作品中也算是高水平的。当然，这里也要指出，一期采取这种角色设计，也有朴性厚监督深受金田系作画和上影风格影响的因素在里面，因此，二期人设人选和风格的更换，更多是监督风格改变的结果。这里认为二期真正关键的STAFF更换只有监督一职，是监督主导了整个方向性的变化甚至具体STAFF人选的变化。如色彩设计更换为一期OP的松岛英子，大概率也是因为御所园想要更接近山下清悟OP的视觉风格；摄影监督的人选没有变化，但摄影风格上的变化是显著的。
三是与朴性厚的E&H Production以及《电锯人》的STAFF档期冲突情况。
二期另外的不安定因素则在于，一期水平的作画班底还能否被再次集结。一方面是朴性厚带领着他的密切合作者成立了E&H Production，其中也包括一期和剧场版的副监督梅本唯。但和朴性厚亲自上阵爆肝、其人脉也高度参与的《高校之神》不同，朴性厚在《咒术》更多负责整体的品控和检查，相当一部分高光都是直接由御所园翔太、田中宏纪、渡边启一郎等与制片人濑下惠介联系密切的人脉操刀，朴性厚并没有带走这方面的人脉，实际上濑下的因素对咒术作画班的影响要比朴性厚更大。
另一方面是濑下惠介同时还担任《电锯人》的动画制片人，包括《咒术 2》监督御所园翔太也参加了《电锯人》的制作。这里不否认《电锯人》确实会分流一部分来自《咒术》一期和剧场版的作画人员，《电锯人》的角色设计杉山和隆也提到了“咒术班的人很多都帮了电锯”，因此自己也会报恩，但也可以看出，《咒术》和《电锯》确实是分出了两支队伍。比如御所园翔太虽然参加了《电锯人》第8集的分镜演出、但演出部分基本只做了原图修，后续都交给了该集的共同演出佐藤威完成；小矶沙矢香只参与了先导PV；许多《咒术》一期和剧场版活跃的原画都只参与了《电锯人》前半段甚至只是一点点。而《电锯人》虽然后面制作进度开始紧张，但也更多是从第一制作部拉来帮手，如《ぶっちぎり?!》的总作画监督齐田博之和伊藤公规，演出佐藤威和金子贵弘等，这也说明《咒术2》制作的正常运行还是大体在保证的。此外，邱家和、加藤滉介和今井有文等都高调暗示自己参与了怀玉玉折篇，靠御所园的人脉外加“特别来宾”贡献前半部分的高光、《电锯人》的作画班从后半开始合流也是可行的。而且《咒术》的一期也是在疫情高压下大致维持了连续半年播出的正常周期，如果只是一切以成片为准的观众，则无需对此太过紧张。
这里也需要指出，尽管经历了监督更换和制片人从事其他项目，《咒术》出续作的速度同比Jump改依旧是速度最快的一档（第一季结束后当年出剧场版，隔一年半出第二季半年番；而《鬼灭》《间谍》虽然是一年一季但只有约12集长），也相信制作组正在想方设法完成2023年内放送的目标。
爱丽丝与特蕾丝的梦幻工厂
2023年9月15日（日本）上映
原作·监督·脚本：冈田麿里
[《朝花夕誓》监督·脚本，《心灵想要大声呼喊》《知晓天空之蓝的人啊》脚本]
副监督：平松祯史
[MAPPA所属，《他和她的故事》《咒术回战》《冰上的尤里》角色设计，《朝花夕誓》《咒术回战》单集Core Director]
角色设计·总作画监督：石井百合子
[《朝花夕誓》《黑骸》《来自风平浪静的明天》角色设计·总作画监督，《高校之神》主动画师]
美术监督：东地和生
[《朝花夕誓》《来自风平浪静的明天》《花开伊吕波》美术监督]
音乐：横山克
[《体操武士》《知晓天空之蓝的人啊》《心灵想要大声呼喊》音乐]
配给：华纳兄弟、MAPPA
（注：本片原作小说已经发售，有兴趣者可以前往了解相关情况，但为了避免剧透或电影与小说出现差别，这里不作介绍）
本作是冈田麿里在《朝花夕誓》以后的第二部监督作，本作也是继续沿用了《来自风平浪静的明天》以来的“人设石井百合子+美监东地和生”的班底。冈田麿里此前虽有作为脚本的丰富经验，但“脚本转监督”和“演出转监督”的不同之处在于，脚本不需要参与作品中期现场的制作，这也说明冈田麿里在这方面的知识和经验较少、因此各个部门的主创自由发挥的空间很大、也确实需要彼此多次合作过的老手才能相互协调起来。尤其是担任副监督的平松祯史，大概率对本作整体画面表现有不小话语权，他曾提过以后希望担任长篇作品的监督、想必本作的画面表现会是一个很好的参照。副监督平松祯史最为知名的作品自然是各种名作的人设担当，然而平松一直都对演出的工作相当感兴趣，也在早年担当分镜·演出《中华小当家》ED2和《此时此刻的我》第6集中就展现了作为演出家的卓越才能。而在《朝花夕誓》，平松原定只是作为E part的分镜演出和作画监督参加，结果因其工作热情、在现场不断对作品整体的影像作出建设性提案、贡献远超预期，最后便作为核心导演/Core Director被表记，相信这也是他在本作担当副监督与冈田合作的直接原因。而他也提到，在这部作品中他（比起作画）将更加专注于演出方面的工作。
本作早在2021年的MAPPA十周年Stage就放出了“超特报”，但那这估计只是类似于“制作样片”之类的初期影像。石井百合子和东地和生大概就是在2019年开始逐渐参与MAPPA的工作，如《高校之神》主动画师、《异兽魔都》OVA美术监督等。而平松祯史在《咒术》一期后半就不再参与现场而全力投入本作的制作中，他也提到2021年基本都居家进行本作的分镜作业，随着日本疫情的逐渐缓和，现场作业也在不断增加。因此，这里推测本作在2019-2020年大致经过两年的时间断断续续地完成企划和概念开发并做出了样片，在2021年进行具体的分镜和设定作业，并开始进入正式的现场作业。
当然，考虑到本作目前公开的情报不多，确实很难推测具体的制作班底。这里也不希望擅自“画饼”给出过高的期待，仅仅是指出几个可能的脉络。一是原班人马的“前作”《朝花夕誓》，当然该作主动画师井上俊之及其追随者基本是P.A.WORKS社长、也是该作AniP堀川宪司的人脉，在《梦幻工厂》即使参与了也几乎不可能有同等的工作量，因此尽管本作的制作规格不会太低但也需要合理预期；二是副监督平松祯史，在本作他基本相当于是制作现场的执行导演，平松的一些人脉（如GAINAX时期就共事的）或者追随者（Khara时期的年轻动画人，或《冰尤》《咒术》的作画STAFF）也会出现在本作；三是与MAPPA制作部长相关联的人脉。尤其是上述多个条件均重合者、尤为值得注意。
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